SOUTENANCE DE THÈSE POUR LE DOCTORAT D’ÉTAT DE VALENTINE MARCADÉ (SUITE)

EXTRAITS DE SES ARCHIVES

BORIS LOSSKY, MICHEL HOOG, EMMANUEL MARTINEAU

JEAN-CLAUDE MARCADÉ, VIKROR KOPTILOV ET SON ÉPOUSE, JULIETTTE LAFOND, GENEVIÈVE NOUAILLE-ROUAULT

KYRA SAPGUIR, NON IDENTIFIÉ, VALENTINE NILOUS, PAULE BARANOFF-ROSSINÉ, YVETTE MOCH

VALENTINE MARCADÉ, ÉMILE KRUBA (DE DOS EN PROFIL)

VALENTINE MARCADÉ, JULIETTE LAFOND, GENEVIÈVE NOUAILLE-ROUAULT

AU CENTRE – MARIE SCHERRER-DOLGOROUKY

LE LINGUISTE MARCEL FERRAND, MARIE SCHERRER-DOLGOROUKY

JULIETTE LAFOND, ÉMILE KRUBA, MARIE SCHERRER-DOLGOROUKY

DORA VALLIER, VALENTINE MARCADÉ, GENEVIÈVE NOUAILLE-ROUAULT

Soutenance de thèse pour le doctorat d’État de Valentine Marcadé sur l’art en Ukraine, le 17 octobre 1981 aux Langues’O et réception dans les salons de l’Université

FRANÇOIS DE LABRIOLLE, MICHEL HOOG, BORIS LOSSKY, MICHEL CADOT, LOUIS BAZIN, DÉCLARERNT VALENTINE MARCADÉ DOCTEUR ÈS LETTRES AVEC LA PLUS HAUTE MENTION

VALENTINE MARCADÉ REMERCIE LES MEMBRES DU JURY

VALENTINE MARCADÉ

AU FOND : GENEVIÈVE NOUAILLE-ROUAUT PRENANT UNE PHOTO, VALENTINE MARCDADÉ, MARIE SCHERRER-DOLGOROUKY, VALENTINE NILOUS, Mme KOPTILOVA

DE GAUCHE À DROITE :YVETTE MOCH, VALENTINE DE DOS, MME KOPTILOVA, SON MARI VIKTOR KOPTILOV, JEAN-CLAUDE MARC&DÉ, DERRIÈRE LUI – MICHEL HOOG, JULIETTE LAFOND PARLANT AVEC FRANÇOIS DE LA BRIOLLE; EN BAS À DROITE – SYVIANE SIGER

VALENTINE MARCADÉ, Jean-Claude Marcadé

YVETTE MOCH, JULIETTE LAFOND, MARIE SCHERRER-DOLGOROUKY, VALENTINE MARCADÉ, GENEVIÈVE NOUAILLE-ROUAULT

VALENTIONE MARCADÉ, JULIETTE LAFOND (DE DOS), MARIE SCHERRER-DOLGOROUKY

JEAN-CLAUDE MARCADÉ, MARCEL FERRAND, FRANÇOIS DE LABRIOLLE, VALENTINE MARCADÉ, SYLVIANE SIGER

KYRA SAPGUIR, VALENTINE ET JEAN-CLAUDE MARCADÉ DE DOS

SYLVIANE SIGER, VALENTINE MARCADÉ, MME KOPTILOVA ET SON MARI VIKTOR KOPTILOV

AU FOND – MICHEL HOOG, FRANÇOIS DE LABRIOLLE PARLANT AVEC JOSETTE GRIVEAU ET UNE AUTRE PERSONNE

AU PREMIER PLAN – MARIE SCHERRER-DOLGOROUKY, MARCEL FERRAND, MICHEL CADOT, AU FOND À DROITE – SYLVIANE SIGER

MARIE SCHERRER-DOLGOROUKY, ARKADY JOUKOVSKY, VALENTINE MARCADÉ, ÉMILE KRUBA, MICHEL HOOG

EMMANUEL MARTINEAU, VALENTINE MARCADÉ

VIKTOR KOPTILOV, UNE PERSONNE NON IDENTIFIÉE, VALENTINE MARCADÉ, MME KOPTILOVA

VIKTOR KOPTILOV ET SA FEMME, VALENTINE MARCADÉ

WILLIAM BRUI BUVANT

Ces deux reproductions sont tirées des 200 illustrations présentées par Valentine Marcadé au Jury de la soutenance de sa thèse de doctorat d’État en octobre 1981

IVAN MAZÉPA

ANDREENKO, LA BÊTE VERTE ET LE COSAQUE, DESSIN QUI A ILLUSTRÉ LA REVUE UKRAINIENNE DE KHERSON “KARAVELLA”, N0 2, 1918. Le quatrain écrit par Andreenko en ukrainien a disparu dans l’état actuel de l’oeuvre. Удивительно, но в буреломные годы гражданской войны, в 1918 году в Херсоне издавался журнал сатиры и юмора «Каравелла». Его редактором был М.С. Либерман (Михаил Мирский), а  художественным и литературным отделом журнала заведовал Владимир Винкерт. И весьма успешно. Отзывы об издании были самые положительные: «…совершенно необычный для Херсона и вообще для провинции журнал смело мог бы по своей внешности рассчитывать на успех даже в столице, избалованной «стрекозами», «сатириконами» и т.п. журналами…

CONTRIBUTION À L’ÉTUDE DE L’ART PICTURAL UKRAINIEN*

par Valentine M ARCADÉ

Dès le début, je tiens à préciser le but et les limites de mes recherches ; je ne prétends pas donner une analyse exhaustive ou une étude complète de l’art plastique en Ukraine. Mon travail se borne uniquement à donner un aperçu exact des faits qui ont déterminé l’évolution esthétique, à travers le temps, afin de reconstituer les phases essentielles, depuis ses origines et jusqu’à la rupture finale qui, en 1934, a jugulé la liberté d’expression dans tous les domaines.

Les XIe, XVIIe, XVIIIe et la première moitié du XXe siècle furent les grandes époques de création artistique en Ukraine. Pour ces quatre étapes la documentation a exigé des investigations complexes dans les archives et les musées aussi bien de l’Est que de l’Ouest ; dans les bibliothèques de Paris, New York, Kiev, Moscou et Leningrad.

Les sources relatives aux XIe, XVIIe, XVIIIe siècles ont été puisées dans les ouvrages spécialisés, publiés en Ukraine et en Russie, mais peu utilisés et jamais présentés en français.

En ce qui concerne le XXe siècle, il a fallu un acharnement sans relâche pour découvrir les documents dans les bibliothèques occidentales et, souvent, dans les archives familiales des émigrés, qui ont bien voulu les mettre à ma disposition.

Afin de prouver la spécificité de l’art ukrainien, depuis ses débuts, il a été indispensable de doter mon travail d’une solide iconographie. Plus de deux cents reproductions dont une centaine en couleurs viennent à l’appui du texte. Elles proviennent aussi bien d’Europe que des États-Unis et même de Tel Aviv.

Pour retracer le cheminement de cette évolution, il a été nécessaire de remonter aux époques reculées car les traces laissées par les différents peuples et leur culture sur les espaces traversés, qui s’étendent de l’Oural aux Carpates, marquèrent profondément l’inspiration populaire des Slaves implantés sur ces territoires.

Aussi, dès le XIe siècle, l’originalité de la création artistique en territoire ukrainien rejaillit- elle avec vigueur à chaque tournant de son histoire et s’affirma-t-elle dans ses formes, dans sa gamme de couleurs et dans son rythme plastique.

Les contacts permanents avec les diverses civilisations enrichissent l’éventail des sujets, les éléments figuratifs et la symbolique d’ornementation animalière, florale, géométrique et gestuelle reconnaissable d’emblée par son style propre.

Rev. Étud. slaves, Paris, LIV/3, 1982, p. 497-504.